Со-классики и Со-временники
anton_malikov

Берясь за постановку так называемых "классиков", а по мне так они наши современники, не нужно думать о том, как бы им угодить и поставить их так, чтобы не потерять смысл того, что они заложили. Мы никогда не сможем "проникнуть" в голову писателя и увидеть те картинки, которые способствовали тому или иному слову, написанному на бумаге. При прочтении у вас возникает свое видение, которое отталкивается от личного жизненного опыта. В вас зарождается свой личный смысл и свое личное желание сказать о чем-то и авторский текст, как ни один другой, готов помочь в этом нелегком деле. Знание о чем сказать, а главное, сумасшедшее желаниеоб этом говорить,- вот то, что является  режиссерским дефицитом. И пускай после все твердят- это НЕ Тургенев, это НЕ Чехов, это НЕ Островский. А кто знает наверняка? Знающие люди не сидели ведь рядом с Тургеневым при написании! Знающие люди не распивали же с Чеховым водку на брудершафт! Знающие люди смеют только предположить, что это -НЕ-, в них говорит либо их дилетантство, либо нежелание понять тебя в союзе с автором.

Не стоит забывать, что помимо автора существуем ещё и мы со своими мыслями. И мы сталкиваемся с автором в одном времени и в одном пространстве, становясь союзниками. Автор заложил ребусы, которые нам ужасно хочется разгадать. "И денно, и нощно" мы стараемся это делать вместе со всей командой: актеров, художников и т/д. Мы берем в руки текст с любовью, а не с тем ,чтобы разрушить. Мы хотим говорить честно, а не бессмысленно произносить знакомый всем текст. И наступает долгое время разбора и абсолютного непонимания. Иногда кажется ,что ты понял, но зачастую это чувство ошибочно. Именно благодаря автору ты начинаешь проникать внутрь себя так глубоко, как давно еще не заглядывал. Через постоянные ошибки ты приходишь к чему-то верному, к этой первой ноте -ДО-, а впереди ещё целая гамма смыслов и чувств.

Ни одно слово автора не проходит мимо тебя, какое-то слово становится определяющим все, какое-то слово помогает артисту понять ход мысли или поведение своего героя. И это все слова автора, но вычлененные нами. Нашим пониманием. И это не безалаберность по отношению к тексту, это наша искренняя любовь к нему. Мы любим автора за то, что он дает нам возможность разгадать его и радуемся, как дети, если, как нам кажется, мы немножко приблизились к разгадке... 

Зачем кричать это -НЕ-, кричите ЭТО НЕ МОЕ ПОНИМАНИЕ, так будет вернее и точнее.

И уж извините, мы и не стремимся  удовлетворять ваше понимание автора и текста. Причем мы не оспариваем тот факт, что вы больше читали, больше знаете, больше видели,но отмечу: именно это вам и мешает понять нас и взглянуть на какие-то вещи по-новому, свежим глазом.

И уж извините меня во второй раз, но когда вы начинаете кричать уже привычную приставку -НЕ-, мы только радуемся. Значит, мы говорим современным языком, языком наших современников- Чехова, Тургенева, Островского, Гоголя и т/д. И здесь мы ставим под сомнение ваше чувство времени, которое потонуло или затерялось в кипе архивов, которые вам не помогли, а только уничтожили, покрыв вековой пылью. А у нас  аллергия на пыль.


(no subject)
anton_malikov
Вот и пришёл прекрасный день 1 мая :) Ждал ли его я? Вряд ли. Моё сознание и мозги, благо не подверглись коммунистическому промыванию.
То время я помню плохо. Помню только как принимали в отряд "октябрят" и как должен был стать пионером, но не успел (этот момент я тогда отпразновал надев в школу впервые джинсы, а не школьную форму).
Вспомнил сейчас момент, как зарядил в одноклассницу футбольным мячом. Почему? Она была не права. Навела на меня разного рода подозрения... одним словом клевета. Уже в детстве во мне стали проявляться качества правдолюба. Правда это был первый и последний раз, когда я "ударил" девушку. Сейчас, повзрослев, просто разворачиваюсь и ухожу скрежеща зубами. Хотя порой могу и острое словцо выказать прямо в лицо (это я называю проявлением слабости недостойным мужчины).
Ну а теперь о главном!
19 апреля ездил в Москву. Цель была одна, прослушаться на режиссёрский факультет в ГИТИС (РАТИ) на курс Л. Е. Хейфеца. Честно сказать, ни на что не расчитывал, но надеялся и готовился днём и ночью. Чтобы поступить туда, нужно пройти много этапов. 1 тур, потом 2 тур, потом 3 тур, потом практическая режиссура, потом письменная режиссёрская работа, потом разговор с Хейфецем, потом сочинение и только потом ты в институте (если тебе, разумеется, повезло).
Мне в начале повезло, меня перевели сразу на 3-ий тур. Только вот радости не было, когда я вышел. Было чувство тревоги, что вот теперь я не имею права облажаться. Сейчас переписываю экспликацию и чувствую как моя крыша потихоньку съезжает, а ещё нужно сделать макет декораций и нарисовать костюмы. Нет, я не жалуюсь. Я делюсь. Мне это необходимо.
Теперь туда буду звонить в конце мая и мне скажут когда приезжать. Волнительно, но необычно. А вдруг...

?

Log in

No account? Create an account